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空港のサイン比較
約3週間ぶりの更新です。
10月26日から15日まで日本、15日と16日は韓国に出張して、16日の夜に成田空港近くのホテルに泊まり、きのうドイツに戻りました。

飛行機はミュンヘン経由で、フランクフルト到着が夜の7時半でした。

この2日間で、韓国のソウル・インチョン空港、東京成田空港、ミュンヘン空港とハシゴしてきたわけなので、ちょっと比較してみます。

インチョン空港。Frutiger 使ってますね。
空港のサイン比較_e0175918_0122295.jpg

空港のサイン比較_e0175918_0112717.jpg
空港のサイン比較_e0175918_0115621.jpg


成田空港。Helvetica です。
空港のサイン比較_e0175918_0134424.jpg

写真の右側、サインボードの横方向に余裕があるときは普通に使っています。これはいいとして、左のようにサインボードが短めの時は、横方向に縮めている。結果として縦線は弱くなる。「11–18」のなかで一番しっかり見えるのが「–」の部分っていうのはどうなんだろうって考えちゃいました。

ミュンヘン。Univers のコンデンス体かな。
空港のサイン比較_e0175918_0214125.jpg


こぎれいなんだけど全体的に薄暗い感じの空港で、ゲートを探すのにすっごく不安になった。案内のサインボードの文字は小さめ、それを内側から照らす光の量も抑えめなためです。サインの存在感が、後ろの免税店に完全に負けてます。この写真では説明のためちょっと調整してありますが、実際は免税店の光を10とするとサイン1くらいの暗さに感じました。
空港のサイン比較_e0175918_0193516.jpg
空港のサイン比較_e0175918_020982.jpg


私は近視で、普段はコンタクトレンズをつけていますが、飛行機では寝たりするのでメガネにしています。メガネはちょっと度数を弱めにしてあるので、こういうのってけっこう不安なんです。

そういえば、ミュンヘンって、前に家族で行ったときにも、バス停の数字の表示がすっごく小さくて、バスを見つけるのに苦労して、案内の人にたずねたことがあったなー。近視の人にはちょっと不便。
by type_director | 2010-11-18 16:04 | 公共サイン・標識・観光案内 | Comments(4)
Commented by m-t-s at 2010-11-19 19:09 x
近くの作業が多いので、私も近視の度数を弱めにしたメガネを使っています。そのため遠くの案内板を見るのは苦手です。形で判断したりします。行き慣れている場所ならばよいですが、初めてのところは不安です。書体を選ぶにはいろいろな配慮が必要ですね。
Commented by kobatake at 2010-11-19 21:41 x
長旅、お疲れさまでした。
Universが使われているミュンヘン空港、そろそろ空港施設の更新時期が来ているのでしょうか?
かつてUniversのファミリー紹介記事を見たときは「うわぁ、すごいっ!」でした。
Commented by type_director at 2010-11-21 02:43
m-t-s さん、「形で判断」、わかるわかる。ミュンヘンの場合、書体というよりもサイズと明るさがあまりにも控えめなのが近視の人にはきびしい感じです。
Commented by type_director at 2010-11-21 02:45
kobatake さん、印刷博物館のセミナーでは鋭い質問ありがとうございます。「Universのファミリー紹介記事」ってのは、あの Linotype Univers (全63バリエーション)ですかね? 
『欧文書体のつくり方』
小林章著
Book & Design 刊
欧文書体の第一人者によるフォントとロゴ制作の教科書。美しく読みやすい文字をつくるための基礎知識と考え方を解説。
 
プロフィール

小林 章
欧文書体で120年の歴史を持つライノタイプ社のタイプディレクターとして 2001年よりドイツに在住。同社は 2013 年 3月よりモノタイプ社と改称。主な職務は、書体デザインの制作指揮と品質検査、新書体の企画立案など。有名な書体デザイナーであるヘルマン・ツァップ氏やアドリアン・フルティガー氏と共同で書体制作も行っている。欧米や日本での講演多数、コンテストの審査員もつとめる。
著作:『欧文書体:その背景と使い方』『欧文書体2:定番書体と演出法』『フォントのふしぎ ブランドのロゴはなぜ高そうに見えるのか?』(いずれも美術出版社)『まちモジ:日本の看板文字はなぜ丸ゴシックが多いのか?』(グラフィック社) 『英文サインのデザイン:利用者に伝わりやすい英文表示とは?』(田代眞理氏との共著、BNN 新社) 『欧文書体のつくり方:美しいカーブと心地よい字並びのために』(Book & Design)
 
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