きらたかしインタビューその３　ちばてつや賞受賞まで



【ルーツは子供のころの漫画体験】

――ご自身の作品のルーツとなっているのは何だと思われますか？

きら：小学生のころ読んでいた漫画だと思います。ぼくは36歳なんですが、ちょうど黄金期の「少年チャンピオン」世代で、作品でいえば、『マカロニほうれん荘』とか『らんぽう』とか。水島先生の作品では、『ドカベン』、『球道くん』、『一球さん』とか、『野球狂の詩』。
人気があった作品はぜんぶ好きで、そのちょっと後ぐらいかな、松本零士先生の『銀河鉄道９９９』とか読んで。小学生から中学生になるころに『タッチ』、『うる星やつら』、少年サンデーのノリのほうが面白くなってきて……。
ただこのころは漫画家に憧れこそすれ、実際になろうとは思ってませんでした。リアルに将来を考えるタイプの子どもだったんですね。その後、ガンプラからプラモデルにハマって、中学のころは田宮模型に就職したい、とマジメに思ってました。漫画家を目指そうと本気で考えはじめたのは高校くらいからです。


【実は少年サンデーデビュー】

――高校に入ってから、具体的にはどんなことを？

きら：小学校高学年のころからずっと絵画教室に通っていたんですが、高校に入って美大受験のコースに切り替わったんですね。そのコースの先生が、昔すごく漫画にハマってた人で、その先生にちばてつや先生が全盛時の頃の「少年マガジン」とか、雑誌「ガロ」とか、つげ義春先生の『ねじ式』、手塚治虫先生の『鉄腕アトム』の初版本とか、そんなのをいっぱい見せてもらったんです。
ちょうどヤンマガで『ＡＫＩＲＡ』の連載が始まった時期で、自分の中で新たな漫画熱と、こんどは描くほうに目覚めてきた感じです。ただ、まだたいして描いてはいなかったですね。結局、高校時代は、完成原稿なんかいちども描けなくて、コマ割って漫画っぽくはするんですけど、盛り上がりのシーンだけ描いてみたりとか。逆に、そんなことぐらいしかしていないから自分でも漫画家やれるんじゃないか？　とか、根拠のない自信を持ってました。

――作品として完成させたのは大学に入ってから？

きら：大学に入ったころ、作品を一本、とりあえず描きあげて、最初「少年チャンピオン」に送ったんですね。それで最終選考にひっかかったんです。で、次にもう一本描いて送ったら今度はなんにもひっかかからなくて、また２、３年なんにもしない時期が続くんですね。大学の卒業手前、もうその当時は漫画家になると決めてたんですね。だから就職活動もしなくて、みんなが就職先決まってるときに自分はなんにも決まってなくて、就職活動の一環として一本描いて、東京まで持ち込みに行きました。そこで指摘された箇所を修正して「少年サンデー」の漫画賞に応募して入賞したんです。『ダウンヒラーズ』っていうスキーものでした。
『ダウンヒラーズ』があっさり掲載されたものですから、すぐに連載もとれるだろうと意気揚々と上京してみたら、そこからはぜんぜん。逆にそれから漫画のことをじっくり学べる時期があったのは今思えばよかったかな、と思うんですけどね。あのまま中途半端に連載を持ってたら現在漫画の仕事は続けてられなかったのではと思います。


【ティーンズロードで連載】

――その後、山田玲司さんのところでアシスタントをされてたそうですが。

きら：丸８年ぐらい。長かったですね。居心地がいい職場だったんで……ついつい長居しちゃいましたね。その前にお世話になってたところがホント、絵に描いたような漫画家職場だったのに、山田先生のところは毎週毎週曜日とか時間がキッチリしているし、拘束時間もけっこう短いしで、自分の原稿をやる時間も確保できたんで、その点では助かりました。
96年からは「ティーンズロード」誌で月イチで16ページ、『少女爆走伝説Fair』（吉良たかし名義。Amazonではアダルト分類されてますがアダルトコミックではありません）というレディース漫画を連載してたんで、忙しいといえば忙しかったですね。

――山田玲司さんのアシスタント時代からちば賞受賞までのあいだは漫画とイラスト仕事で？

きら：「ティーンズロード」でやったことが縁でミリオン出版さんのイラスト仕事がとかが多かったんですけど、実話系の雑誌とか、「ＧＯＮ」、今出てる「ナックルズ」とかですね。とにかく、注文されたイラストはなんでも描きました。地味に勉強させていただきました、という感じでしたね。


【ちばてつや賞、そして『赤灯えれじい』連載開始】

――その後、読み切り版「赤灯えれじい」で、第48回ちばてつや賞の大賞を受賞されます。作品が形になるまで時間はかかりましたか？

きら：はじめはわりとさくさく描いてたんですけど、完成間近になってから半年くらい寝かせました。そのあいだに後半の展開を直して。ちば賞に応募してみたら、大賞をいただいたわけです。

――そして連載版『赤灯えれじい』がはじまったわけですが、週刊連載はたいへんですか？

きら：たいへんですね。自分に週刊連載ができるとは思っていなかったんですけど、いざはじまってしまうとイッパイイッパイながらもやれるもんだなあ、と。これは自分だけじゃなくて、みんなけっこうヒーヒー言いながらやってるんで、そういうの見てると、自分も頑張んなきゃダメだな、という感じで。自分がヤンマガで連載できるというだけで基本的にはありがたいわけで、そのへんは今までグータラしてたぶん、週刊連載、機会をもらったんで、ちょっと無理してでも、ありがたくやってます。


【他人事じゃない失踪日記】

――最近注目している作品（漫画）があれば教えてください。

きら：うーん、ほかの作家さんの作品もけっこう読むほうなんですが……。（考えこむ）なんだろうなあ……。うーむ……。うーむ……。最近の作品ですよね？　（悩み中）えーと、すごいなあとおもったのが、吾妻ひでおさんの『失踪日記』で、近頃新刊（『うつうつひでお日記』）が出ましたよね。ここ最近でいちばん胸にきたのはあの作品になってしまうかなあ。あー、もうちょっとサッと出てこないとダメですね。
あとは、岩明均さんの『ヒストリエ』は読んでてすごく面白いし、山口貴由さんの『シグルイ』、奥浩哉さんの『ＧＡＮＴＺ』、 冨樫義博さんの『ＨＵＮＴＥＲ×ＨＵＮＴＥＲ』とか、自分が描けない種類の作品のほうが単純に一読者として楽しめます。浅野いにおさんの『ソラニン』みたいに自分の漫画と似た傾向の作品については妙に意識してしまうんで。自分だったらどう描くかとか考えてしまう。
吾妻先生の『失踪日記』については、漫画家としては……ねえ。あの画で描かれているから読めるんでしょうけど、リアルに描かれたら……、本当にもう、あまりにも生々しすぎますね。怖いですね、本当に。『うつうつひでお日記』も読んでいるところなんですが、ジャンプ系の作家さんで４人ほど自殺したとか書いてあって、あとずっとお金がない、お金がないとネタにされてて、ああいうのみてて正直怖いですね。藤子・Ａ・不二雄先生の『まんが道』なんかもすごく好きなんですが、漫画家としてはああいう作品に対しては感情の入り方が半端じゃない、本当に他人事ではありません。