花沢健吾インタビューその４（最終回）　非モテは衰退する！？




【遅れてきた恋愛】

――『電波男』の前の『電車男』しかり、十代くらいで経験していてもおかしくない恋愛体験を10年ぐらい上に持ち越してしまってるというのがあります。『ルサンチマン』しかり、『ボーイズ・オン・ザ・ラン』しかり、花沢さんの作品は、そのような状況について描いていると思うのですが。

花沢：ずっと描き続けるかどうかは、自分自身の変化によると思いますが、わりとその、自分自身の十代はどん底、暗ーい人生だったんです。高校時代、共学だったんですが、卒業するまでに女子と喋った時間が合計３分くらい、そんな状況だったので……。

――クラスでもやっぱり……。

花沢：そうですね、最下層の……いるけど存在しない人間ですね……。そういう人間でいたんで……10年ぐらい時間のズレというのは、ぼく自身がほんとにそういう状態だからです。

――『ルサンチマン』のアンリアルで学園編もあったんですが、現実パート、印刷所の描写はものすごくリアルだった反面、学園編のリアルじゃないことといったらはなはだしくて……。

花沢：それはもう、なんというか……自分の中から何も出てこなかったですねえ。自分の学園生活があまりにもなさすぎたんで、学園編を描こうと思っても描く事がなくて……。本当にもう、うわべだけのものになっちゃって。現実問題として、何も体験してこなかったんで……。

――学内恋愛とか、そういうものへの憧れは。

花沢：憧れはあったんですけど、第三者として遠くから見ているだけで、現場で生の体験をしていないから、どうしてもうわべだけのものになってしまう。

――恋愛に関する夢みたいなものを作品を通して描いている？

花沢：あ、それはもちろん。そうなんですけど……（考えこむ）……うーむ……（考えこむ）……。自分の好みをいうと、きれいな子、世間一般でもてはやされているような女の子がいいかというとそうでもなくて、フィーリングですよね、ふたりっきりで一時間くらいいて、緊張せずに話せるかとか。それをかなりの部分重視してて……。


【三十代の焦り】

――『ボーイズ・オン・ザ・ラン』の田西ってすごく青臭いですよね。『ルサンチマン』のたくろーの場合は青春回顧というか、バーチャル世界でやり直そうとしています。三十という年齢の区切りで焦りがみえるっていうことを描こうとしているのでしょうか？

花沢：そうですねえ。自分自身、二十代、いや十代からずっと暗黒期を過ごしてきたので……。二十代前半もほとんどアシスタントをやって、ようやくなんというのか、（三十代を迎えて）いろいろ開けてきたというか、自分の考えたものが作品として出せるようになってきて、いろいろと問題はあるにせよ、自信みたいなものが出てきまして、自分の人生の中では明るい時期にいるのかな、青春時代にいるのかな、という気がしてまして……。

――二十代と三十代だと恋愛に対して使えるパワーが変わってくるというのはあるんでしょうか？

花沢：僕自身は使うべきパワーを使わずに生きてきて、そのパワーも衰えてきてしまってる感じなんですけど……（考えこむ）……自分から積極的にはいかなくて、まず一目ぼれというのがない。まずしばらく話をしてみて、話がしやすいかどうか、会ってしばらくしてそういう感じになるんで、そして自分から押していくこともなく……。

――それはご自身の作品のキャラに反映されてますか？

花沢：そうですねえ……。『ルサンチマン』に関しては女の人が一方的に来ていたんで、その構図は当てはまるんですが、『ボーイズ・オン・ザ・ラン』の場合は、主人公自身が動いていくという方向になると思うんで……。

――田西にご自身の恋愛観を投影されてるんですか？

花沢：田西は、恋愛に関しては純情で、ぼくと比較すれば歪みが少ないですよね……。田西にもそれなりに暗い過去はあるはずなんですけど、わりと曲がらずに生きてきたというのがあって……。

――花沢さんご自身はわりと屈折されている？

花沢：そうですねえ。自分なりに分析してみると、すごく屈折してるといえば屈折しているんですけど、でも単純だったりして、これだという柱が見えてこないんですよね。わりとぼく自身は流されるタイプだと思います。


【非モテは衰退する？】

――本田透さんの『電波男』で表紙イラストを担当されてますけど、本田さんの提唱する二次元世界への逃避という考えは、花沢さんとしてはいかがですか？

花沢：正直、現実に期待があるわけです、どうしても。そっちが上手くいけば、当然そっちに行きたいわけで、その、なんだろう、本田さんのように現実世界から解脱して、とかそんな領域にはいけない、足りないですね。
今のゲーム技術では単純にまだそこにはいけないな、というのもありまして、現在のギャルゲーの場合、文章が並んでいて、それを選択していくという形式のものなんで、結局作った誰かの顔が浮かんでしまうんですね。そこにのめりこんでいくっていう勇気はそんなになくて……。

――「非モテ」への注目については。

花沢：残念ながら「非モテ」というのは一時的なブームでしかない。モテない人はやっぱりモテないんで。一時的に脚光は浴びてるけど、いずれは元の場所に戻ります。

――「非モテ」は衰退する？

花沢：衰退、じゃなくて、そのまま残るだけで。衰退するのはブームです。一瞬だけスポットライトが当たっただけですから、ブーム自体は今年にでも終わってしまうんじゃないでしょうか。まあ、わからないですけど（笑）モテない人はモテないだけの資質を持ってるわけですからね。そこから偶然脱出できる人もほんのわずかいるのかもしれませんけど。

――「非モテ」は必ず一定の割合いるわけで、彼らに共感される物語を描けば需要があるのでは？

花沢：『ルサンチマン』描いてた時もそこらへんについては考えていたんですね。それで秋葉原とかにも重点的に置いてもらったりして反応を見たんですが、ダメなんですよ。やはりモテない人間が出てくる漫画は読みたくないみたいで。

――本当にモテない人はリアルでなくファンタジーを好む。非モテの物語ではなく、モテ・ファンタジーを……。

花沢：これは想像でしかないんですけど、やっぱりモテない人はモテない漫画は読みたくないんでしょうねえ……（しみじみ）……鏡を見てる感じになるんでしょうかねえ……。


【非モテにも光明が！？】

――現在連載中の『ボーイズ・オン・ザ・ラン』、だいたいどんな人が読者なんでしょうか。

花沢：『ルサンチマン』と比べたら『ボーイズ・オン・ザ・ラン』のほうが幅は広いと思っていて、そう想定して描いてはいるんですが。非モテと呼ばれる人たちとモテる人々との中間に位置しているような人たちではないかと……。

――反応はいかがですか？

花沢：田西が落ちこめば読者も落ちこむし、田西が怒れば読者も怒る。シンクロしている感じです。田西に感情移入している人がほとんどでしょうか。
これまでの人生がよっぽどうまくいきすぎているやつ以外は、なんらかの自分はダメだなあという部分とか、これって田西じゃないか、と思えるような状況をみんないちどは経験あるだろうと思うんですよね。現時点での田西の状況は、まだちょっと闇の中という感じなんですけど、いずれは爽快感を味わえると思うんで。

――いずれ光明が見えるわけですか？

花沢：自分の中でもそういう方向で行きたいんで。最終段階でどうなっているかはわからないんですけど、なるべく光の当たる場所に立てるように、『ボーイズ・オン・ザ・ラン』というタイトルどおり走っていければ、その様子を読者の方に見ていただけたら、と、そう思います。


花沢健吾インタビューも今回で最終回。次回、第5回は「非モテ」総括と題して、非モテをテーマにしたあんな作品やこんな作品をとりあげてみます。お楽しみに！