花沢健吾インタビューその３　漫画家になったワケ




【漫画家を志したキッカケ】

――漫画家を志されたのは？

花沢：けっこう早いです。まだ小学校の時、高学年ぐらいからぼちぼちなりたいな、ってのは思ってました。当時、ぼくはバリバリジャンプ世代で……。

――その頃の少年ジャンプって、なに連載してました？

花沢：やっぱり『キン肉マン』、『北斗の拳』……。『Dr.スランプ』も終わりに近くて、『ドラゴンボール』が始まったくらいでしょうか。いちばん好きだったのは『ハイスクール奇面組』でした。雑誌は買わない派の人間だったので、ジャンプは友達から見せてもらったりして、単行本では『ハイスクール奇面組』だけを買ってました。

――中学高校と、ずっと漫画家になろうと？

花沢：それもひそかに考えていただけで、当然人に言えるような、投稿するようなレベルでもなかった。家でイラストをただ闇雲に描いてる感じですね。兄貴がいるんですよ、兄貴がすごく漫画家になりたい人間で、ものすごく模写が上手かったんですね。みんな同じようにそっくり描けて……。ぼくはもう、ぜんぜん下手で……。下手なりにいろいろやってるうちに逆に自分のキャラクタを描かざるを得なくなって……。

――たとえば美術部で漫画を描いたりとかは？

花沢：そういうのは全然なくて。そうですねえ、当時は漫画を描いてるってことが恥ずかしくて言えなかったんですよ。せいぜいイラストを描くといってもレベル的にはぜんぜんたいしたことない。上手い人は腐るほどいたし……。美術部も高校の時には一応たしか、在籍はしてたと思うんですけど、帰宅部で。早めに家に帰って、途中の中学生の友達の家に入り浸って、漫画読んで……。

――高校時代はどんな漫画を？

花沢：当時はヤンマガで『ゴリラーマン』が全盛の頃で、やっぱりジャンプからヤンマガに移って、そういう流れで徐々にスピリッツとか読み始めて。『ビーバップ』みたいなバリバリのヤンキー漫画よりは『ゴリラーマン』みたいな共学で、ちょっとライトなものが好きで。それから江川達也さんの『Ｂｅ　Ｆｒｅｅ！』とか本当に好きで、あとはなんだろう、『Ａｋｉｒａ』とか。
青年誌を読み始めてから視野が広がって、それまではＳＦファンタジーみたいなものを考えていたんですけど、あ、こういうのを描いてもいいんだ、もっと現実的な話を描けたら面白いだろうな、自分が描くならば少年誌じゃなくて青年誌のほうかな、とずっと思っていました。

――一本の作品として漫画を描いたのはいつですか？

花沢：それが結構遅くてですね。高校卒業後、専門学校に行って、また暗い人生を歩みまして……。コンピュータ関係の専門学校なんですよ。そこでプログラムの勉強をしてまして。

――『ルサンチマン』のたくろーが就職先とぜんぜんちがう専門学校行って、というのはご自身のエピソードなんですね。

花沢：その頃すでに家族そろって東京に引っ越していたんですが、家に印刷会社からいきなり電話がかかってきまして、面接しませんか、って。行ったら受かってしまって印刷工です。でもやっぱり単純作業でだんだん辛くなってきて……。家で描いてるのもイラストばっかりなんですよね。多少はペン入れの真似事みたいなこともするんですが、ぜんぜん本気じゃなくて、何ページか描いたらもう放っちゃう感じで。

――当時、漫画家志望のご友人なんかは？

花沢：いや、ぜんぜん誰もいないです。ずっとひとりで。そんなこと続けてたら精神的にも参っちゃって。辞めなかったらこれはヤバいんじゃないか？　と思って、ちょうど３年、丸３年で会社を辞めました。

――辞めてアシスタントに？

花沢：ええ。先のことなんかまったく考えてないまま、とりあえずアシスタントになろうと。何人かの作家さんのところでアシスタントを募集してたんで応募して、『家裁の人』の魚戸おさむ先生のところで雇ってくれるということになったんです。ところがいざ面接に行ってみると、募集は一応かけてるんだけど、今ちょっと人数が足りてて今の段階では雇えない、でも、せっかく時間があるんだったら漫画描いて持ってきてみてよ、と。

――で、作品を仕上げたわけですか？

花沢：なんとか作品を仕上げて、２ヶ月くらいして先生に見せに行ったら、キミ、誰だっけ？　そんなこと俺言った？（笑）、そんな感じで。でもまあ読んでいただいて、知り合いの編集さんに回すよ、みたいな感じになって、ちょうどその時アシスタントさんがひとり辞める直前で、だったらついでに入れば？　と、わりとトントン拍子でした。魚戸先生のアシスタントになって、その後作品がヤングサンデーの月例賞を取って、担当さんがついて、それが23歳の時ですね。

――月例賞をとった作品というのは？

花沢：『墓穴』という話で。暗いというか、高校の夏休みに美術部の三人の男が、男子便所から女子便所に穴を開けて、というくだらない話でした。


【参考にしてるモノ】

――作品を描く上で何か参考にしている物はありますか？

花沢：人物に関していえば、時間があれば背景のサブキャラというかモブシーンがしっかり描ければいいなと思って、「Tokyo graffiti」か、ああいう一般の人たちの写真がたくさん載ってる本を見て、お爺ちゃんの顔とかを参考にしたりして……。

――どういう人なのかを想像したりとか？

花沢：まあ自分が描きたいなってイメージの人をそうやって探して、描いたりとか、そういうことはしますね。あと部屋の中を描くのが自分は好きなんですよ。『賃貸宇宙』っていう写真集があるんですが、それを見て、リアルで生活感のある部屋を参考にしますね。好きなんです、部屋が。部屋はもう、その人そのものよりもはっきりと性格が出るものなんですよ。



――ほかの作家さんの作品で、これがオススメ、というのはありますか？

花沢：現在連載中の作品では、きらたかしさんの『赤灯えれじぃ』、瀧波ユカリさんの『臨死!!　江古田ちゃん』に注目しています。



――漫画以外、たとえば映画では？

花沢：邦画がけっこう好きで……わりとこう恋愛ものの静かな作品が……比較的最近の作品では『ジョゼと虎と魚たち』。少し前の作品では市川準監督の『つぐみ』とか。昔の作品になりますが、大林さんの『転校生』も。そういう作品が好きです。

――ストーリーを考えるうえで参考にされたりするんですか？

花沢：わりと静かで淡々とした物語が好きなんですが、自分で描くと騒がしいというか、滑稽になっちゃうんで、静かなそういう作品もいつか描きたいな、ってのがありますね。

――ご自身の作風をどんなものだとお考えですか？

花沢：悲しい話を悲しいままに描くのは好きじゃないんです。
善悪についても一方的に断言ができないというか、結論付けられない、ってのがあるんだと思います。自分としては物事を一方向からだけからしか描かないというのはしたくないな、と。
女性の話もそうなんですね。一方的な話になりすぎちゃって、そこに何か疑問を感じてしまう。なるべく多面的に捉えるような、そう見えるようなものを描ければいいと思ってます。


次回、花沢健吾インタビューその４は、キーワード「非モテ」について、いろいろお訊きしてみます。核心を突く発言も飛び出すかも。お楽しみに！